Data est la révélation française de ces premiers mois de 2007. Découvert à travers des remixes qui m'avait marqués, notamment celui d'un morceau de Tepr, Data s'inscrit dans cette mouvance française regroupant Kavinsky, Sebastian... De l'électro énergique avec des synthés et mélodies planantes sortis des années 70 ainsi que des sonorités rock pour ne pas dire hard...

D'ailleurs Data oscille en terme de références entre Midnight Star, Daft Punk, AC/DC, les Rythmes Digitales et même Michel Berger (les français comprendront !). Il a également un penchant, et cela s'entend pour les musiques de films tels que Morode, Sakamoto... C'est une passerelle entre les années 70 et 80 revue et corrigée pour le 21e siècle, avec l'idée de faire passer une émotion qui est la ligne conductrice sur chacun des morceaux qui composent "Aerius Light", véritable bande-son qui fera bouger vos jambes et étouffer vos tympans. L'effet du bombe...

Sur "Morphosis", on décolle pour l'espace. Cela rappellera à certains les Daft Punk période Discovery pour ce côté pop synthétique pour d'autres les explorations musicales à base de synthétiseurs analogiques (Jean-Michel Jarre, Kraftwerk...). Un petit français à suivre de près.

Data is the French revelation of these 2007 first months. Discovered through remixes which had impressed me, in particular the one of Tepr, Data falls under this French movement gathering Kavinsky, Sebastian… The energetic electro full of keyboards and trance melodies coming from the Seventies as well as rock and hard rock sonorities…

Moreover Data oscillates in term of references between Midnight Star, Daft Punk, AC/DC, Les Rhythmes Digitales and even Michel Berger (French will understand!). He also has a love for the movie soundtracks such as Morode, Sakamoto… It is a footbridge between the Seventies and Eighties revisited and actualized for the 21e century, with the idea to give an emotion which is the conducting line on each track you will find on his first EP, “Aerius Light”, soundtrack which will make move your legs and choke your tympanums. Effect of the bomb…

On “Morphosis”, let's take a flight to space. That will remind to some of you Daft Punk period "Discovery" for the synthetic pop side, for others of you, musical explorations with analogic keyboards (Jean-Michel Jarre, Kraftwerk…). A French to follow closely.

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Marsmobil est un duo italien composé de Roberto Di Gioia et de Martine Rojine. Issu du jazz, Roberto Di Gioia est un créateur dans un sens général : à la fois multi-instrumentiste, styliste, et producteur. Quand à Martine Rojine, son talent vocal réside dans la fusion parfaite du charme et de l'émotion sans oublier un réel charisme. L'univers de MarsMobil est le fruit d'une inspiration rétro-futuriste, d'une pop analogique corrompue.

Pour le premier album, "Strange World", Marsmobil s'était adressé à ACT Records connu pour ses publications jazz. Signe d'une nouvelle orientation très électronique, le duo pour son second album, "Minx", a vu les choses en grand, associant à la production le label autrichien G-Stone à travers Peter Kruder ainsi que le label allemand Compost et Christian Pommer. Même si la comparaison avec Air semble logique ("Je Suis Lâche" ne laisse aucun doute), c'est trop réducteur pour le travail accompli par Marsmobil qui, inspiré par le compositeur français François de Roubaix, se réapproprie les sonorités cristallines et les mélodies très seventies. Air pour le côté rêves et songes, le pschédélisme en plus. A cela s'ajoute une prestation exceptionnelle de Martine Rojine qui crée ce contexte d'apesenteur surréaliste. "Minx" ne représente certainement l'originalité mais reste une franche réussite agréable à écouter et réécouter.

La magnifique relecture de l'autrichien Urbs est telle une histoire d'amour, un moment de séduction sensuelle entre Martine Rojine, la voix pleine d'émotion et des flûtes funky. Une expérience d'amour psychédélique downtempo.

Marsmobil is an Italian duet composed of Roberto Di Gioia and Martine Rojine. Resulting from the jazz, Roberto Di Gioia is a creator in a direction general: at the same time multi-instrumentalist, designer, and producer. When at Martine Rojine, her vocal talent lies in the perfect fusion of the charm and the emotion without forgetting a real charisma. The universe of MarsMobil is the fruit of a retro-futuristic inspiration, of pop analogical corrupted.

For the first album, “Strange World”, Marsmobil had been addressed to ACT Records known for its jazz publications. Sign of a new very electronic orientation, the duet for its second album, “Minx”, saw the things into large, associating the production the Austrian label G-Stone through Peter Kruder as well as the German label Compost and Christian Pommer. Even if the comparison with Air seems logical (“I Am Loose” does not leave any doubt), it is too reducing for the work achieved by Marsmobil which, inspired by the French type-setter François of Roubaix, réapproprie crystalline sonorities and the melodies very seventies. Air for the side dreams and dreams, the pschedelism moreover. With that an exceptional service of Martine Rojine is added who creates this context of surrealist apesentor. “Minx” does not represent certainly the originality but remains a frank success pleasant to listen again and again.

The splendid second reading of the Urbs Austrian is a such history of love, one moment of sensual seduction between Martine Rojine, the voice full with emotion and the flutes funky. A psychedelic downtempo experiment of love.

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Mr Oizo, aka Quentin Dupieux, est l'un des artistes français le plus étrange. A mes yeux, il est aussi dérangé que talentueux, comme habité par un esprit azimuté. Il n'en demeure pas moins que Mr Oizo déborde d'une imagination fantastique et qu'il excelle dans tous les domaines auxquels il s'attaque, que ce soit la publicité (Levi's avec sa marionnette Flat Eric), la vidéo et cinéma (son film "Steak" qui sort prochainement) et bien entendu la musique.

Grâce à sa publicité Levi's, Mr Oizo sort un énorme track "Flat Beat" mondialement connu. Il signe alors sur le principal label français de musique électronique de l'époque, F Com et sort deux albums "Analog Worms Attack" et "Moustache (Half A Scissor)". Mr Oizo se fait plaisir, dynamite le format album autant que le format morceau, déstructure, agresse pour mieux nous étonner. C'est un artiste tranchant et complexe, hors de toute neutralité et obsédé par déstabilisation. Que l'on adhère ou non, Mr Oizo ne laisse pas indifférent. F Com étant en perte de vitesse, Mr Oizo rejoint la famille du label Ed Banger dont il se sent à coups sûr beaucoup plus proche. Première étape, "Intra" qui ouvre la compilation "Ed Records Volume 2" ; la seconde est un EP "Transexual" qui correspond totalement à l'esprit et la patte du label de Pedro Winter. Au programme, de l'électro totalement barrée et follement addictive, Mr Oizo craint et respecté accentue ainsi sa côte d'amour (ou de désamour pour certains).

Il frappe fort avec "Patrick", titre funky et disco revu à la sauce Oizo. Une production déjantée, un style singulier pour ce morceau en 2 parties, d'un côté un sample vocal disco (encore non identifié. Laissez un commentaire si vous connaissez la source) et de l'autre un sample de saxo aussi entraînant et qu'entêtant. Mr Oizo m'a épaté avec une inspiration qui rend "Patrick" imparable. Respect absolu !

Mr. Oizo, alias Quentin Dupieux, are one of the strangests French artists. According to me, he is as disturbed as talented, as inhabited by a crazyness spirit. It does not remain about it less than Mr. Oizo overflows of a fantastic imagination and than he excels in all artistic fields to which he explores, which can me is ads (Levi's with the puppet Flat Eric), video and cinema (his movie “Steak” which gonna be out soon) and of course music.

Thanks to his Levi's ad, Mr. Oizo released an enormous track “Flat Beat” worldwide known. He signed then on the principal French label of electronic music at this time, F Com and released two albums “Analog Worms Attack” and “Moustache (Half A Scissor)”. Mr. Oizo gives pleasure, dynamites the album format as much as track format, destructures, attacks for better astonishing us. he is an sharp and complex artist, out of any neutrality and obsessed by destabilization. You love him adheres or not, Mr. Oizo does not leave you indifferent. F Com becoming less influencing, Mr. Oizo joined the family of the label ED Banger which is nearer to him. First step, a song “Intra” which opens compilation “ED Records Volume 2”; the second one is an EP “Transexual” which corresponds completely to the spirit and style of Pedro Winter's label. At the menu, electro completely crazy and madly addictive, Mr. Oizo will increase his fans love (or hate for the others).

It rocks extremely with “Patrick”, funky and disco track revisited by a Oizo sauce. A production removed from rim, a singular style for a song in 2 parts, on a side a vocal disco music sample (still not identified. Leave a comment if you know the original) and on an other a sample of involving saxophone. Mr. Oizo impressed me with an inspiration which makes “Patrick” excellent. Absolute respect!

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Gus Gus est un groupe ou plus exactement un collectif à l'évolution mouvante. Au départ, au milieu des années 90, il s'agissait d'un rassemblement de musiciens et vidéastes islandais qui de par leur singularité, avait rencontré un vive succès avec leur trip-hop psychédélique et étrange ("Polydistorsion") puis Gus Gus s'est constamment métamorphosé leur permettant une longévité suprenante, un respect critique constant et également une ouverture vers de nouveaux horizons musicaux.

Gus Gus en 2007, c'est une triplette composée Biggi Veira, Earth et President Bongo. Et leur nouvel album, le 5ème album, "Forever" est une plongée dans un dancefloor qui sue d'un rock-disco mutant, d'une house ragaillardie et d'une techno jouissive. L'extravagance, des paroles crades et la pédale d'accélération à fond, ont permis un résultat incroyable, une matière première d'excellence pour des remix (déjà prévus avec Tim Deluxe, Carl Craig, Patrick Chardronnet). Surtout que la production de "Forever" est subjugante tant les textures sonores sont ambivalentes frôlant les sonorités des années 90 et les éclats des années 00. Comme si l'album était indéfinissable, hors du temps, meilleur moyen de devenir "forever".

"Hold You" est un énorme morceau. Entre du garage et de la funky house avec forcément une ligne de basse renversante, . L'enchevêtrement des voix féminine et masculines est fantastique. Alors dansons maintenant !

Gus Gus is a band or more exactly a collective with a moving evolution. At the beginning, in the middle of the Nineties, it was about a gathering of Icelandic musicians and movie makers who with a real singularity, had met a success with their psychedelic and strange trip-hop (“Polydistorsion”) then Gus Gus was constantly metamorphosed allowing them a surprising longevity, a constant criticizes respect and also an open mind towards new musical horizons.

Gus Gus in 2007, it is a "triplette" : Biggi Veira, Earth and President Bongo. And their new album, the 5th album, “Forever” is a diving in a dancefloor which sweats of a muting rock'n'roll-disco music, a perked up house and a pleasures techno. Extravagancia, dirty lyrics and the accelerator pedal at the bottom, allowed an incredible result, a raw material perfect for remixes (already planned with Tim Deluxe, Carl Craig, Patrick Chardronnet). Especially the production of “Forever” is subjugating so much : sound textures are ambivalent very close to 90's sonorities and 2K glares. As if the album were indefinable, out of time, better way to become “forever”.

“Hold You” is an enormous track. Between garage and funky house with inevitably a astounding bassline . The tangle of the female and male voices is fantastic. So let's dance now!

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Candie Payne est anglaise, jolie et déjà connue en tant que soeur de Howie (chanteur du groupe The Stands) et Sean Payne (batteur de The Zutons). Un pied dans le monde de la musique, elle place ses influences (Billie Holiday, Serge Gainsbourg ou encore Nina Simone) au coeur de sa carrière. Tout y passe, la musique, le style, les paroles, les visuels, etc.

Bienvenu dans la machine à remonter le temps ! Dès le premier maxi de Candie Payne "All I Need To Hear" sorti en 2006, le décor est fixé : plongez dans les années 60, avec ces sons si typiques de l'époque. Des mélodies pop et légères que vous retrouverez dans l'album "I Wish I Could Have Loved You More" qui vient de sortir sur Deltasonic Records. Candie Payne alterne entre une musique folk voire blues "Hey Goodbye", un rock psyché "In The Morning", "I Wish I Could Have Loved You More" et une musique downtempo entre le Goldfrapp du premier album et Morcheeba à leurs débuts. Que la musique soit dépouillée ou remplie d'orchestrations imposantes, Candie Payne fait preuve d'une maturité incroyable pour un premier album. A elle seule, elle assemble le côté intimiste de Feist, la gravité de Beth Gibbons et la volupté de PJ Harvey.

Le morceau "Why Should I Settle For You ?" est une reminiscence incroyable de Portishead. Ambiance phantomatique et cinématique des sixties dont je rafolle. Sur ce fond de jazz, Candie Payne y pose une voix narrative, détachée et captivante. Un must !

Candie Payne is English, pretty and already known as the sister of Howie (singer of The Stands) and Sean Payne (of The Zutons). Getting access in the world of music, she takes her influences (Billie Holiday, Serge Gainsbourg or Nina Simone) in the center of her career. All passes there, music, style, lyrics, visuals, clothes, etc.

Welcome in the past machine! As of the first EP of Candie Payne “All I Need To Hear” released in 2006, the context is fixed: plunge in the Sixties, with these so typical sounds of that era. Pop and light melodies that you will find in the album “I Wish I Could Have Loved You More” which has just be released on Deltasonic Records. Candie Payne alternates between folk even blues “Hey Goodbye”, a psychedelick rock'n'roll “In The Morning”, “I Wish I Could Cuts Loved You More” and a downtempo between Goldfrapp (of the first album) and Morcheeba at their beginnings. Whether the music is stripped or filled of imposing orchestrations, Candie Payne shows an incredible maturity for a first album. She assembles the intimist side of Feist, the gravity style of Beth Gibbons and the lust of PJ Harvey.

The track “Why Should I Settle For You?” is an incredible reminiscence of Portishead. Phantomatic and Sixties cinematic atmosphear like so much. On a jazz rhythm, Candie Payne pushs a narrative, detached and captivating voice. A must!

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Troisième volet "French Accent" avec des inédits et des avant-premières pour bien démarrer ce mois de juin.

Third volume "French Accent" with some exclusive and new tracks for starting June well.

Download French Accent Vol.3 (Full Mix)
Download French Accent Vol.3 (Separate Tracks)

Playlist :
01 - Justice - Intro + Genesis
02 - Tepr - Minuit Jacuzzi (Data Remix)
03 - Laurent Wolf - The Crow (Original Mix)
04 - Boys Noize - Feel Good TV-Off (Shinichi Osawa Edit)
05 - John Kelvin - Growth Booster (Original Mix)
06 - Camille Jones - The Creeps (Fedde Le Grand Remix)
07 - The Drill - Queen Bee (Original Mix)
08 - Spank Rock Vs Justice - Thunderous Bumps (Back From Japan Edit)
09 - Mr. Oizo - Patrick 122
10 - Passions - Emergency (Original Mix)
11 - DJ Mike - Movin Up (Eddie Thoneicks Dynamik Club Mix)
12 - Noiz - The Slide
13 - The Freaks - The Creeps (You're Giving Me) (Vandalism Mix)
14 - Giorgio Preziose Against Libex - Makacos
15 - Born To Funk - SODP (Original Mix)
16 - Bobmo - To The Bobmobile
17 - Maral Salmassi - Thank You
18 - Digitalism - Echoes
19 - Slam - Azure

Enjoy

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Je ne connaissais pas Kidkanevil jusqu'à un message de Bonobo qui encensait le premier maxi de ce natif de Leeds. Kidkanevil est le producteur d'un hip-hop à tendance abstract, créant un pont entre RJD2, maître du sampling et Timbaland, beatmaker divin. Vraiment impressionnant.

A l'image de son album "Problems & Solutions" ! Cet opus dispose d'une production exceptionnelle, d'une densité rare et d'une cohérence suprenante pour un premier album. Surfant d'un acid-jazz downtempo "Cood Morning, What's New?" à un hip-hop madlibien "Rainstorm" en passant par une ballade que ne renierait pas DJ Shadow "The Hours", Kidkanevil réussit un tour de force à hauteur de son talent. Pas étonnant que Gilles Peterson, Mr Scruff et DJ Vadim aient rejoint Bonobo au rang des fans. "Problems & Solutions" est tout simplement brilliant, certainement un futur classique !

"Fire" est à coup sûr le titre phare de l'album. Plus je l'écoute, plus je pense à Mia, aux productions de Diplo en plus propre en terme de production. Le flow de Yarah Bravo qui déroule, un beat saccadé que Timbaland aurait pu créé, une boucle de flûte entêtante et le tour est joué. La recette semble simple mais la mayonnaise prend sans difficulté.

I did not know Kidkanevil until a message of Bonobo who complimented about the first EP of this guy from Leeds. Kidkanevil is a producer of a hip-hop with abstract tendency, creating a bridge between RJD2, master of sampling and Timbaland, divine beatmaker. Really impressive.

As his album “Problems & Solutions”! This opus has an exceptional production, a rare density and a surprising coherence for a first album. Surfing on a downtempo acid-jazz “Cood Morning, What's New?”, on a madlib's hip-hop “Rainstorm” or on an abstract hip-hop track that DJ Shadow would not disavow “The Hours”, Kidkanevil succeeds in every style as his talent allows him. Not astonishing that Gilles Peterson, Mr. Scruff and DJ Vadim joined Bonobo in the fans circle. “Problems & Solutions” are quite simply brilliant, certainly a future classic!

“Fire” is undoubtedly the headlight track of the album. The more I listen to it, the more I think of Mia, of Diplo's productions but with a cleaner production. The flow of Yarah Bravo who rocks, jerked beats that Timbaland could created, a loop of hypnotic flute and it's done ! The receipt seems simple but what a delight.

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Kiko est un producteur, un DJ mais aussi un gérant fondateur d'un magasin de musique, Ozone, un patron de label, HotBanana, fondé avec Fabrice G. Cet influent activiste du mouvement techno depuis 1992 est un pilier de l'aura techno française tout en diversifiant ses productions de plus en plus orientées dancefloor avec des mélanges d'italo-disco, d'électro et de new-wave.

La scène grenobloise revient sur le devant de la scène. Après le retour de Miss Kittin & The Hacker, c'est au tour de Kiko de revenir en grande forme. Sa "Worldcup", en 1998, reste encore un incontournable qui me marqua contrairement à son premier album solo "Midnight Magic". En 2002, c'est le succès commercial avec son projet d'électro-pop, Sinema et le hit "In My Eyes".

Dans la veine d'Arnaud Rebotini, Kiko possède une production très personnelle que l'on retrouve sur "Faces Of Life", son nouveau maxi. Un son trempé d'électro avec des basses en dent de scie, une mélodie galactique et un beat rèche. Sombre et hypnotique, telle est l'une des faces de la vie nocturne.

Kiko is a producer, a DJ but also a manager founder of a store of music, Ozone, an owner of label, HotBanana, founded with Fabrice G. This influential activist of the movement techno since 1992 is a pillar of will have techno French while diversifying his increasingly directed productions dancefloor with mixtures of italo-disco music, the electro one and of new-wave.

The Grenoble-native scene reconsiders the front of the scene. After the return of Miss Kittin & The Hacker, it is with the turn of Kiko to return in great form. Its “Worldcup”, in 1998, remains still impossible to circumvent which marked me contrary to its first album solo “Midnight Magic”. In 2002, it is commercial success with its project of electro-pop, Sinema and the hit “In My Eyes”.

In the vein of Arnaud Rebotini, Kiko has a very personal production which one finds on “Faces Of Life”, its new maximum. A sound soaked of electro with the low ones in tooth of saw, a galactic melody and deep beat. Dark and hypnotic, such is one of the faces of the night life.

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Pour combattre un mois de mai pluvieux, rien de mieux que de s'écouter de la musique made in brazil et de se replonger au coeur de la révolution culturelle, née dans les années 90, "Mangue Beat". Ca ne s'invente pas ! Le "Mangue Beat" mêle les traditions issues de la mixité culturelle de la région de Recife, ville paupérisée du nord brésilien, et des beats électroniques. Ce mouvement part du constat que la ville est construite sur une zone marécageuse fertile et riche en éléments microscopiques le mangue, d’où survivent un grand nombre de crabes. C'est ainsi que Chico Science, Nação Zumbi, Mundo Livre et Eddie signent le "Manifeste des Crabes Pensants", première étape de ce mouvement.

Eddie est un groupe de ska-surf, issu d'Olinda, petite ville en périphérie de Recife. Leur musique tire sa force de leurs nombreuses influences : samba, ska, rock, reggae... C'est un hymne au métissage et à la diversité culturelle, empreint de légèreté, de gaieté et bien sûr d'exotisme. "Original Olinda Style" est une compilation de leurs deux derniers opus inédits en Europe avec au menu tout l'éventail : samba, reggae, électro, bossa, ska et fevro, rythme traditionnel de la région, le Nordeste.

Surtout sur le morceau "Pode Me Chamar", Eddie impressionne en s'appropriant si bien l'héritage du maître Jorge Ben, compositeur du "Mas Que Nada", alchimiste du rythme mélangeant funk, samba et le rock. Impossible de résister, même une écoute distraite ne peut empêcher de bouger son corps et d'avoir les bords de lèvre se lever. La magie brésilienne opérera toujours !

Because of a rainy May, anything better for the mind than to listen to music made in brazil and to rediscover the cultural revolution, born in the Nineties, “Mangue Beat”. The “Mangue Beat” mixes traditions resulting from cultural co-education in the area of Recife, poverty city of Brazilian North, and electronic beats. This movement is a report about the city which was built on a fertil marshy zone and rich in microscopic elements, the mangues, essential for the living of crabs. Thus Chico Science, Nação Zumbi, Mundo Deliver and Eddie signed the “Proclamation of Thinking Crabs”, first step of this movement.

Eddie is a ska-surfing band, coming from Olinda, small city in periphery of Recife. Their music take its roots from their many influences : samba, ska, rock'n'roll, reggae… It is an anthem of the interbreeding and cultural diversity, impresses of lightness, of happyness and of course of exoticism. “Original Olinda Style” is a compilation of their two new last opus unreleased in Europe with all the range : samba, reggae, electro, bossa, ska and fevro, traditional beat of the area, the Nordeste.

Especially on the track “Pode Me Chamar”, Eddie impresses by adapting so well the heritage of the Master Jorge Ben, type-setter of the “Mas Que Nada”, alchemist of the rhythms mixing funk, samba and rock'n'roll. Impossible to resist, even an inattentive listening cannot prevent from moving your body and to have the edges of your lip going up. The Brazilian magic will always operate!

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David Banner est certainement le seul MC connu à venir du Mississippi à ma connaissance. Dans la lignée de toute la scène dirty south d'Atlanta, de la Nouvelle-Orléans et Memphis, il vient de sortir son quatrième album "Certified".

Si l'album comprend son lot de morceaux typiquement sudistes ("Treat Like Me"), le MC s'attaque également au rock sur "Crossroads", et "Ain't Got Nothing" avec sa version anglaise (featurings de Rodney P et Durrty Goodz). Un peu de crunk brutal, de la subtilité comme sur "Ridin’" et une liste d'invités intéressante, gageur d'un album de hip-hop réussi mais encore loin d'atteindre le panthéon.

Reste à faire tourner en boucle "Play". Un instru épuré languissant, mélange du "Drop It Like It's Hot" de Snoop Dogg et de "Whisper Song" de Ying Yang Twins, des paroles explicites et pour la première fois, un MC qui rappe en chuchotant. Une invitation au sexe sans détour.

David Banner is certainly the most famous MC coming from Mississippi according to me. Member of dirty south scene (Atlanta, New-Orleans and Memphis), he just released his fourth album “Certified”.

If the album have some typical Southerners tracks (“Treat Like Me”), the MC also put his flow on rock'n'roll instrumentals such as on “Crossroads” and “Ain't Got Nothing” with its UK version (featurings of Rodney P and Durrty Goodz). A little of crunk, a little of subtlety as on “Ridin'” and an interesting list of guests, gagor of an hip-hop album succeeded but still far from reaching the Hall of Fame.

But “Play” in repeat. A languid purified instrumental, mix of “Drop It Like It's Hot” of Snoop Dogg and “Whisper Song” of Ying Yang Twins, some explicit words and for the first time, a MC which raps while whispering. An hot track, an explicit sex invitation.

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Simon Baker est un DJ versatile depuis 15 ans. Sa passion pour la musique house et techno underground et subtile l'a propulsé parmi les meilleurs DJ en Angleterre, devenant résidant au Warehouse de Leeds et au Key de Londres. Lui restait à démontrer qu'il avait l'étoffe d'un grand producteur.

C'est sous le nom de Liptrick qu'il sort en 2004 son premier maxi. Il est alors signé sur Infant Records qui édite "The Head Row", "Aerosol Games" et surtout "The Footprints"qui lui ouvre les portes de la reconnaissance. Chacun des morceaux est une tuerie, et ce EP remporte le succès des critiques, les passages en radio. Homme d'un coup ? Certainement pas vu le maxi suivant "Catch Up" sorti sur le label américain Sugarcane. Sa techno minimale est un vrai régal, sa musique est élecro-magnétique avec des sons granuleux, des basses aux formes arrondies.

"Plastik" est l'un des morceaux du tout dernier EP de Simon Baker. L'intro replonge dans une ambiance de musique électronique d'un film des années 70. Une basse épileptique, un soupçon d'orgue, "Plastik" est tel un cachet d'ecstasy, le compagnon hallucinogène qui met en transe l'auditeur. Ne pas en abuser tout de même...

Simon Baker has been a versatile DJ for 15 years. His passion for underground and subtle house-techno music propelled him among the best DJ in England, becoming resident in The Warehouse in Leeds and The Key in London. He remained to show that he had the fabric of a great producer.

It is under the name of Liptrick that he releases in 2004 his first EP. Just after he is signed by Infant Records which published “The Head Row”, “Games Aerosol” and especially “The Footprints " which opens the doors of the recognition to him. Each song is monstruous and this EP gains the success of criticisms, radios playing them often. Man of one single success ? Certainly not considering the EP which followed, “Catch Up” released on the American label Sugarcane. His minimal techno is a real treat, his music is elecro-magnetic with granulous sounds, basslines with round forms.

“Plastik” is one of the tracks of the Simon Baker's last EP. The intro pushes you in an electronic atmosphear of seventies soundtrack. An epileptic bass, a sniff of organ, “Plastik” is such a seal of ecstasy, the hallucinogen companion which puts the listener in trance . Don't abuse…

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Les deux grenoblois font leur come-back, 6 ans après leur cultissime premier opus "First Album" sorti sur Gigolo Records. Les fers de lance d'une électro-techno très eighties avaient décidé de tracer leur route chacun de leur côté. The Hacker toujours basé à Grenoble sortit son second album solo "Rêves Mécaniques", fonda son label Goodlife Records tandis que Miss Kittin toujours à Berlin enchaîna les mixes partout dans le monde, fit quelques featurings et sortit son excellent album solo "I Com".

Quelle surprise de les savoir à nouveau réunis sur un nouveau maxi qui sortira en juin sur le label de The Hacker. Deux nouveaux titres pour se replonger dans leur univers techno cold-rave. Le titre "Dimanche" porte bien son nom, dix minutes d'une électro acid idéale pour les fins de soirée (ou début de matinée !) du dimanche. Des nappes de synthé sombres qui rappelle les premiers titres de Laurent Garnier. Ennivrant et trippant à souhait !

Et surtout "Hometown", morceau typique du duo, à savoir une électro-pop vintage années 80 où la voix de la Miss opère toujours avec autant de magie. Son timbre inimitable, son accent frenchy si sexy sont toujours aussi terribles. Pourvu qu'un album suive !

The French duet makes his come-back, 6 years after their great first opus “First Album” released on Gigolo Records. The spearheads of an eighties electro-techno had decided to continue in solo. The Hacker always based in Grenoble released his second album “Rêves Mécaniques”, founded his label Goodlife Records while Miss Kittin always based in Berlin mixed worldwide, released some of her best mixes, made some featurings and produces her excellent soll album “I Com”.

What a surprise to see they record new tracks together ! Releasing a new EP which will be out in June on the label of The Hacker. Two new tracks to go back in their cold-rave techno universe. The song “Sunday” has a perfect title, ten minutes of an acid electro, exactly what we want to listen at the ends of a night (or beginning of sunday morning !). Dark keyboards which reminds the first tracks of Laurent Garnier. Totally tripping!

And especially “Hometown”, typical track of the duet, an eighties electro-pop tune where the voice of the Miss always operates with magic. Her unimitated singing style, her French accent so sexy are still terrible. Do hope an album will follow!

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Marco Polo n'est ni explorateur ni portugais. C'est en fait un producteur canadien de hip-hop. Il a émigré à New York où en 4 ans il a réussi à faire son trou collaborant avec de nombreux artistes tels que Heltah Skeltah, Large Professor, Buckshot, O.C. ou encore EMC. Devenant ainsi l'un des producteurs les plus en vue.

C'est donc avec intérêt croissant que j'attendais le premier album de Marco Polo. Et "Port Authority" est à la hauteur de mes espoirs placés en lui. Sorti sur Rawkus Records, l'album du canadien est le fruit de trois années de travail, trois années de la vie new yorkaise du beatmaker. C'est du hip-hop east-coast, un album aux beats lourds sur lequel on retrouve de véritables légendes du rap tel que Kool G Rap, Buckshot, Large Professor, Sadat X, les Beatnuts ainsi que des MCs issus de la nouvelle scène underground new yorkaise comme Copywrite, Jo Jo Pellegrino, ou encore Supastition. "Relax" et son influence Tribe Called Quest, l'ode à la cigarette jamaicaine "Rolling", les désormais incontournables "War", "The Wrong One" et "Go Around" sont des perles qui expliquent les critiques élogieuses et offrent la possibilité à Marco Polo d'assouvoir une réputation déjà exceptionnelle.

"Nostalgia" est un morceau de rap à l'ancienne comme je l'aime tant. Masta Ace délivre des paroles justement pleine de nostalgie qui permet de se remémorer l'époque des B-Boys, du ghetto blaster et tout ce qui allait avec. L'instru est fantastique, composé d'un sample mélodique de guitare tout droit sorti d'un funk au ralenti des seventies. La créativité au service du souvenir !

Marco Polo is neither an explorer nor Portuguese. he is in fact a Canadian hip-hop beatmaker. He emigrated in New York where in 4 years he succeeded have a place in the scene, collaborating with many artists such as Heltah Skeltah, Large Professor, Buckshot, O.C. or EMC. Becoming thus one of the most demanded producers.

It is thus with a growing interest that I awaited the first album of Marco Polo. And “Port Authority” is at the expected level. Released on Rawkus Records, the album of the Canadian is a result of 3 years work, three years of the new york life of the beatmaker. It is an east-coast hip-hop, an album with heavy beats on which you will find legends of hip-hop such as Kool G Rap, Buckshot, Large Professor, Sadat X, The Beatnuts and MCs coming from the new underground scene from New York like Copywrite, Jo Jo Pellegrino or Supastition. “Relax” and its Tribe Called Quest's influence, the ode of the jamaican cigarette “Rolling”, tracks impossible to circumvent such as “War”, “The Wrong One” and “Go Around” are true diamonds which explain elogious reviews on hip-hop magazine, web sites... and which congratulate the grat beatmaker Marco Polo is.

“Nostalgia” is a pure track of old school hip-hop as I like it so much. Masta Ace delivers lyrics full of nostalgia which push you to remind the era of the B-Boys, of the ghetto blaster and all da stuff. The instrumental is fantastic, composed by a melodic sample of guitar coming from a slow funk of the seventies. Creativity at service of memory!

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Le label anglais Soul Jazz Records, bien connu pour ses compilations Studio One et 100% Dynamite, présente "Rumble In The Jungle" qui est une rétrospective des morceaux classiques de la Jungle. Dans la foulée de la scène post-rave, ce mouvement musical a émergé en reprenant les lignes de basse lourdes du ragga, les toasts de MC jamaicains ou émigrés anglais tout en y injectant des rythmes qui me semblaient surréalistes tant la vitesse des breaks était rapide.
Cet enchevêtrement de musique jamaicaine et électronique m'avait à l'époque autant surpris qu'enchanté. Beaucoup pensaient que cette ère serait de courte durée mais force est de constater que la Jungle était beaucoup plus importante qu'on ne l'admettait, donnant naissance à la Drum & Bass (Goldie, Roni Size, Photek...), et influençant énormément la production et les sons sur d'autres cultures musicales. Soul Jazz Records, plutôt éloigné de la musique électronique, ne pouvait pas laisser la Jungle sans une compilation, certainement la meilleure éditée à ce jour, tant l’influence indéniable du Ragga et de la scène Dancehall des années 80, est une composante de la Jungle. On retrouve ainsi tous les classiques M Beat avec General Levy et "Incredible", Asher Senator et "One Bible", UK Apachi & Shy FX et "Original Nuttah", ou encore Ragga Twins et "Ragga Trip". "Rumble In The Jungle" satisfera les amateurs du genre et sera l'occasion de découvrir la Jungle pour les néophytes.
DJ Zinc est une figure emblématique de la Jungle et son "Super Sharp Shooter" est incontournable et même imparable. C'est un des morceaux qui me l'a fait découvrir et adorer. Sa ligne de basse monstrueuse, ses breaks énervés vous retourneront, même au bout de centaines d'écoutes.
The English label Soul Jazz Records, well-known for its compilations Studio One and 100% Dynamite, presents “Rumble In The Jungle” which is a retrospective of the anthems of Jungle music. In the tread of the scene post-rave, this musical movement emerged by bringing the ragga basslines, the toasts of jamaicans or emigrated English MCs and injecting beats which seemed to me so much surrealist because of the so fast beats speed.
This tangle of jamaican and electronics music surprised me and at the same time enchanted me. Many thought that this era would be short but force is to note that Jungle was much more important than it was admitted, giving rise to Drum & Bass (Goldie, Roni Size, Photek…), and enormously influencing the production and sounds on other musical cultures. Soul Jazz Records, rather far away from electronic music, could not leave the Jungle without the compilation, certainly best published to date, so much the undeniable influence of Ragga and Dancehall scene of the Eighties, is a component of Jungle music. One finds thus all classics : Mr. Beat with General Levy and “Incredible”, Asher Senator and “One Bible”, U.K. Apache & Shy FX and “Original Nuttah”, or Ragga Twins and “Ragga Trip”. “Rumble In The Jungle” will satisfy the amateurs of the music kind and will be the occasion to discover Jungle for the neophytes.
DJ Zinc is a emblematic figure of the Jungle scene and his “Super Sharp Shooter” is an anthem impossible to circumvent. It is one of the tracks which made me discovering and adore it. Its monstruous bassline, its irritated breaks will turn over you, still even after hundreds of listenings.

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Datarock c'est un groupe norvégien totalement allumé. Fredrik Saroea and Ketil Mosnes sont deux types allumés, jouent aux cons et se foutent de tout ce que l'on peut penser. Surtout quand ils revêtent une combinaison d'astronautes vulgaire aux couleurs flashy. Le kitsch ne tue pas surtout quand en échange Datarock offre une musique péchue et fraîche.

Datarock présente des compositions qui même négligées voire légères, gardent un côté sérieux car l'objectif est bien de s'amuser, de délirer. Hédonistes à fond, Datarock ne recherche que la jouissance musicale et explore des contrées funk associé à une électro légère frôlant parfois la dance. "Fa-Fa-Fa", "Sex Me Up" mais aussi "I Used To Dance With My Daddy" et "Bulldozer" débordent autant d'énergie que "Ugly Primadonna", "The Most Beautiful Girl" sont des moments de grand n'importe quoi. Ils sont azimutés, ils l'assument et cela se ressent.

Le duo est parvenu dans leur folie à produire un énorme tube. "Computer Camp Love" est presque un symbole tant au niveau de la musique que des paroles où ils se moquent d'eux-mêmes, de la vie sentimentale de geeks et de no-lifes. Bref de ces autistes passionnés d'informatique et de virtuel, ce qu'ils sont tout simplement.

Datarock is a Norwegian crazy band. Fredrik Saroea and Ketil Mosnes are two strange guys, play idiots and don't care about what others think about them. Especially when they wear a vulgar and flashy astronauts clothes. The kitsch does not kill especially when Datarock offer a fresh and energizing music.

Datarock present of compositions which, even neglected even light, keep a serious side because the objective is to have fun, to be delirious. Hedonists at bottom, Datarock seeks only the musical pleasure and explores funk horizons associated with light electro passing very close to the dance music. “Fa-Fa-Fa”, “Sex Me Up”, “I Used To Dance With My Daddy” and “Bulldozer” overflow as much of energy as “Ugly Primadonna”, “The Most Beautiful Girl” are strange and crazy tracks. They are totally mad, they assume completely.

The duet managed in their madness to produce an enormous track. “Computer Camp Love” is almost a symbol as well on the level of music production as of the lyrics where they auto-criticize, about the love life of geeks, nerds and no-lifes. In short of these computing autists ! they are quite simply.

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Digitalism est le duo allemand composé de Jens “Jence” Moelle et Ismail “Isi” Tuefekci. Rencontre du hasard, les deux compères vont de surprises en surprises parvenant en quelques mois et un titre pressé en white label à obtenir une réputation mondiale phénoménale. Ah, quand le saint dieu buzz vous choisit !

Kid Alex, Moonbootica ou encore Martini Brös se ruent sur ce premier single "Idealistic". Puis c’est Gildas Loaec du label parisien Kitsuné qui découvrit et signa Digitalism. Et depuis c'est une succession de tueries "Zdarlight", "Jupiter Room" puis un remix des Daft Punk. Leur créneau : produire des morceaux imparables, convaincants autant les DJs que le public. Il est finalement logique que l'une des sorties les plus attendues de l'année 2007 soit le premier long format de Digitalism. "Idealism" est gratifié de quinze titres dont les différents singles sortis depuis 2005. Les sonorités électroniques sont bien présentes et l'album reste diversifié où le rock est largement présent. Très attendu et surtout très réussi, Digitalism expose une richesse sonores incroyables, une production proche de la perfection. Dès la première écoute, c'est un délice pour nos pupilles auditives, où l'on alterne un immense plaisir d'entendre leurs tubes et la satisfaction de découverte des inédits.

"Echoes" est l'un de ceux-là et a la lourde tâche de clôturer l'album. Ces enfants "illégitimes" de Daft Punk termine donc leur premier album par un titre électro-pop enveloppé d'une atmosphère gaie et légère tel un "au revoir". En espérant que la prochaine fois sera le plus tôt possible.

Digitalism is a German duet composed by Jens “Jence” Moelle and Ismail “Isi” Tuefekci. Met by chance, the two accomplices have been surprised after surprises passing in a few months and a single track pressed in white label to gain a phenomenal worldwide reputation. Ah, when the saint buzz god chooses you!

Kid Alex, Moonbootica or Martini Brös launched into playing this first tune “Idealistic”. Then it is Gildas Loaec from the Parisian label Kitsuné who signed Digitalism. And since it is a succession of success “Zdarlight”, “Jupiter Room” then a remix of Daft Punk. Their crenel: to produce unstoppable tracks, convincing as much DJs that listeners. It is finally logical that one of the most awaited albums in 2007 is the first album of Digitalism. “Idealism” is fifteen tracks whose the released EPs since 2005. Electronic sonorities are quite present and the album remains diversified where rock'n'roll is largely present. Very awaited and especially very succeeded, Digitalism exposes an incredible sound richness, a production close to the perfection. As of the first listening, it is a delight for our auditive pupils, where one alternates an huge pleasure to listen their anthems and the satisfaction of discovered the new ones.

“Echoes” is one of these and with the heavy task to enclose the album. These “illegitimate” children of Daft Punk finishe their first album by a electro-pop track wrapped of a merry and light atmosphere such a “goodbye”. By hoping that the next time will be as soon as possible.

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Bjork est une icone, un spécimen, un phénomène et tout simplement une artiste. Sa voix, ses pulsions d'explorations contemporaines font d'elle une chanteuse singulière, militante et il faut bien le dire dérangée. Au delà du personnage, Bjork est toujours restée fidèle à elle-même protégeant sa liberté d'expression et de composition délaissant les on-dit.

"Volta", son sixième album sort tout juste avec 10 morceaux écrits et produits par elle-même, s'entourant tout de même de quelques collaborateurs tels que Timbaland, Antony Hegarty (Antony & The Johnsons), Toumani Diabate et Konono, artistes africains. Le côté world est largement présent sur "Volta" où l'on retrouve ces rythmes transcendants, des couleurs tant musicales que visuelles, rapprochant ce dernier album à son tout premier "Debut". Contrairement à "Vespertine" et "Medùlla", ses albums précédents, "Volta" est plus attiré par le physique que conceptuel, prenant quelques distances avec l'esprit et l'intellect. Ce n'est pas pour autant que l'artiste islandaise donne le commercial. Bjork mélange, brasse lors de ce nouveau voyage musical revenant aux origines de l'humanité. "Volta" mérite plusieurs écoutes pour découvrir la saisissante réussite d'une machine à créer des sensations primitives et même guerrières comme sur "Earth Intruders", en référence au tsunami , "Vertebrae By Vertebrae", morceau sur la revanche prise par Mère Nature, ou encore "Declare Independence".

Timbaland est un fan de Bjork depuis ses débuts. Et l'on ressent sur "Innocence" l'inspiration des premiers morceaux de Bjork. Un beat industriel et syncopé, des sonorités futurisques et oppressantes et la fantastique voix de l'Islandaise passée aux filtres utilisés il y a 15 ans sur "Debut". Un retour aux sources (des origines...).

Bjork is an icon, a specimen, a phenomenon and quite simply an artist. Her voice, her impulses of contemporary explorations make her so a singular, militating singer and we could say a little bit disturbed. Beyond the character, Bjork always remained faithful to herself protecting her freedom of expression and composition forsaking the hearsays.

“Volta”, her sixth album has just released with 10 tracks composed and producted by herself, being surrounded of some great collaborators such as Timbaland, Antony Hegarty (Antony & The Johnsons), Toumani Diabate and Konono, African artists. The world music influence is largely present on “Volta” with transcendent beats, colors as well musical as visual, bringing closer this last album at her first one “Debut”. Contrary to “Vespertine” and “Medùlla”, her preceding albums, “Volta” is attracted more by physical than conceptual, taking some distances with spirit and intellect. It doesn't mean the Icelandic artist presents an mainstream album. Bjork mixes, brews during this new musical trip returning at the origins of humanity (Africa). “Volta” deserves several listenings to discover seizing success of a machine to create primitive feelings and even warlike feelings as on “Earth Intruders”, in reference to the tsunami, “Vertebrae By Vertebrae”, a tune about the revenge of Mother Nature, or “Declare Independence”.

Timbaland is a fan of Bjork since her beginnings. And you will recognize on “Innocence” the inspiration of tracks on ther first album. A syncopated and industrial beat, futuristic and oppressive sonorities and the fantastic voice of the Icelander manipulated with filters used 15 years ago on “Debut”. A return to the roots (of human origins…).

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Peder est un artiste multi-talentueux danois. A la fois acteur qui gagna quelques prix dont le Emmy Awars, animateur radio, DJ nominé dans la catégorie meilleur DJ hip-hop danois avec son groupe The Prunes, photographe professionnel et producteur, Peder est assoiffé de travail et surtout un drogué de l'informatique passant des centaines et même des milliers d'heures assis devant un écran d'ordinateur.

Je ne connaissais jusqu'à présent cet homme dont la liste de collaborations est déjà impressionnante entre productions et remixes pour DJ Krush, DJ Vadim, les Roots ou encore les Beastie Boys. Peder, à la suite d'une interview du producteur américain Rick Rubin, décide de prendre quelques distances avec son outil de travail, limiter au maximum l'influence "négative" visuelle apportée par les logiciels de musique assistée par ordinateur (Cubase, Acid...) pour se concentrer uniquement sur les éléments sonores. Comme si Peder était devenu l'esclave de ses yeux qui manipulaient ses capacités auditives ! C'est ainsi qu'est né l'album "And He Just Pointed To The Sky" sur le label Ubiquity Records. L'ambiance est sombre, fantomatique et cinématique captivant l'attention. Aussi downtempo qu'un Wax Taylor, plus jazzy et moins hip-hop, c'est un voyage pour l'imaginaire à travers une majorité d'instrumentaux et quelques titres faisant la part belle à de magnifiques apparitions comme Shawn Lee, Joy Morgan, Nino Moschella, chanteur de soul américain, Dean Bownman, chanteur de gospel, pour un premier album vivement recommandé.

Dans la veine de Slow Train et son mythique "In The Black Of Night", Peder utilise les mêmes recettes pour "White Lilies", titre incontournable de l'album : une boucle de piano soulignée par une ligne de basse synthétique et lourde et une batterie pleine de finesse. Mais notons surtout la chanteuse danoise Ane Trolle qui est remarquable avec une voix profonde et subjuguante rappelant à certains moments le timbre de Beth Gibbons de Portishead. Une révélation.

Peder is a Danish multi-talented artist. At the same time actor who won some awards (for example the Emmy Awards), radio operator , DJ nominated in best Danish hip-hop DJ with his band The Prunes, professional photographer and producer, Peder never stops working and is a real nerd spending hundreds and even thousands of hours sitting in front of his computer.

I did not know until now this man whose list of collaborations is already impressive between productions and remixes for DJ Krush, DJ Vadim, The Roots or Beastie Boys. Peder, following an interview of the American producer Rick Rubin, decided to take some distances with his working tool, to limit the “negative” visual influence brought by the music computer-assisted software (Cubase, Acid…) to concentrate only on the sound elements. How if Peder had become the slave of his eyes which handled his auditive capacities! Thus was born the album “And He Just Pointed To The Sky” on the label Ubiquity Records. Environment is dark, ghostly and cinematics captivating the attention of listeners. As downtempo as Wax Taylor, but more jazzy and less hip-hop, it is a trip for imaginary through a majority of instrumental tracks and some tunes with splendid vocal featurings such as Shawn Lee, Joy Morgan, Nino Moschella, American soul singer, Dean Bownman, gospel singer, for a first highly recommanded album.

In the same mood of Slow Train and its mythical “In The Black Of Night”, Peder uses the same receipts for “White Lilies”, best rack of the album : a loop of piano underlined by a synthetic low bassline and smoothness jazz breaks. But let's notice especially the Danish singer Ane Trolle who is remarkable with a deep and subjugating voice reminding the one of Beth Gibbons from Portishead. A revelation.

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Une star en devenir ? L'avenir nous le dira. Collie Buddz, alias Colin Harper, est la révélation de l'année du reggae. Ce "blanc" américain issu de la Nouvelle Orléans a émigré dans l'île antillaise des Bermudes et ainsi se retrouver dans le coeur de la musique jamaicaine. Il a une belle gueule, du style et vient de poser sa voix sur un morceau avec Beyonce "Ring The Alarm". La comparaison avec Sean Paul est ainsi très forte sachant que Collie Buddz dispose d'un timbre de voix plus claire que le jamaicain.

Collie Buddz se pose en représentant de l'île qui l'accueille. On ressent à travers les productions l'atmosphère caractéristique des caraibes, le soleil, le carnaval, les palmiers, les murs peints d'effigies et messages, les ambiances rasta... Les riddims qu'utilisent Collie Buddz sont excellents alternant reggae classique, dancehall plus actuel. Mais c'est surtout sa voix, son flow qui magnifie les instrumentaux. Il a cette diction, cette façon de chanter qui accroche immédiatement, bien que typique du genre mais à un niveau largement supérieur de tout ceux qui peuplent la scène reggae-dub-dancehall.

Le morceau "Come Around" est un titre reggae par excellence. Des cuivres, une guitare et une basse gigantesque. Logique puisqu'il s'agit d'un riddim déjà maintes fois utilisé (notamment par le rappeur américain albinos Brother Ali sur "Champion Remix"). Reste une fois de plus que la voix de Collie Buddz fait la différence. Un vrai coup de coeur.

Is a star born ? The future will say it to us. Collie Buddz, alias Hake To grip, are the revelation of the year of the reggae. This American “white” resulting from the Orleans News emigrated in the West-Indian island of Bermuda and thus to find itself in the heart of the music jamaicaine. It has a beautiful mouth, style and has just posed its voice on a piece with Beyonce “Boxing ring The Alarm”. The comparison with Sean Paul is thus very strong knowing that Collie Buddz has a stamp of voice clearer than the jamaicain.

Collie Buddz is posed by representing island which accomodates it. One feels through the productions the carabian atmosphere, the sun, the carnival, the palm trees, the painted walls of effigies and messages, environments rasta… The riddims which use Collie Buddz are excellent alternating reggae traditional, dancehall more current. But it is especially its voice, its flow which magnifie the instrumental ones. It has this diction, this way of singing which hangs immediately, although typical kind but on a largely higher level of all those which populate the scene reggae-dub-dancehall.

The track “Come Around” is a title reggae par excellence. Coppers, a guitar and low gigantic. Logic since it is about a riddim already many times used (in particular by the American rappor albino Brother Ali on “Remix Champion”). Remain once more that the voice of Collie Buddz makes the difference. A true blow of heart.

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Faut-il encore présenter les deux Français de Justice ? Remixeurs géniaux ("Never Be Alone"), producteurs émérites et ludiques ("Waters Of Nazareth"), figures de proue de ce que beaucoup de journalistes présentent comme la French Touch 2.0, et enfin nouvelles idoles de la jeunesse.

Avant de nous faire découvrir leur premier album qui sortira en juin, Justice sort un maxi "D.A.N.C.E" qui profite d'un buzz monstrueux et démarre une carrière qui l'emmènera certainement au panthéon des tubes. C'est une compilation en cinq minutes de tout ce que la musique dance a offert ses trente dernières années. La recette de ce cocktail : un zeste de disco années 70, une dose de house année 80 légèrerement industrielle, un brin de techno année 90 pleine d'extasie, un pointe de filtres french touch année 90 et une soupçon de riffs de guitares typiques de l'électro année 2000. Le tout chanté par une chorale d'enfants.

Une fois n'est pas coutume chez Ed Banger, l'esthétique est primordial et la vidéo se devait d'être au niveau du morceau. C'est donc au directeur artistique du label, So-Me, de se charger de la réaliser. Le décor, une boîte de nuit où déambulent les deux amis de Justice, décapités pour l'occasion. So-Me donnent vie à leurs t-shirts, interactifs narrant les paroles du morceau (utiles pour nous français !) développant l'univers graphique propre à So-Me sous toutes ses coutures, toujours plein de couleurs vives, d'illustrations ludiques. Un vrai défilé de mode ! Un travail d'orfèvre...

Is it still necessary to present two French of Justice? Brilliant remixers (“Never Be Alone”), highly skilled and ludic producers (“Waters Of Nazareth”), figureheads of what many journalists present like French Touch 2.0, and finally new idols of youth.

Before making us discover their first album which will be out in June, Justice releases an EP “D.A.N.C.E” which benefits from a monstrous buzz and starts a career which will certainly take it along to the anthem hall of fame. The track is a compilation in five minutes of all what dance music offered the last thirty years. The receipt of this cocktail : a peel of disco music from the Seventies, an amount of lightly industrial house music from the Eighties, a bit of 90's techno full of extasy, a point of filters from the Nineties french touch music and one suspicion of guitars riffs typical of 2000's electro music. The whole sung by a children choral.

As usual at Ed Banger Records, esthetics is relly important and the music video of "D.A.N.C.E" had to be at the same high of level of the track. It is thus to the artistic director of the label, So-Me, to take in charge of this critical part. The decoration, a night club where the two friends of Justice saunter, decapitated for the occasion. So-Me gives life to their interactives tee-shirts which spells the lyrics of the track (useful for us French !) and develops the graphic universe typical of So-Me, always full of sharp colors and ludic illustrations. A true fashion show ! A work of goldsmith...

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